꺼진 가로등 끝에
해 하나 내려와 걸려있다

길 끝에 머문 빛
스스로 어둠을 밝혀

말없이 나를 데려간다

■ 감상평- 광주디카시인협회 제공(AI 참조)

모춘복 시인의 디카시 '석양이 켜준 등불'은 이미지 속 텍스트와 시각적 요소가 완벽하게 맞물리며 깊은 여운을 주는 작품입니다.

● 이미지와 언술의 변증법적 조화

이 작품의 가장 큰 매력은 '우연한 시각적 발견'을 '필연적인 내면의 성찰'로 고양시키는 언술의 힘에 있습니다.

1. 시각적 전도(顚倒)와 언술의 발견

• 이미지의 포착: 사진 속에서 가장 시선을 끄는 것은 일렬로 늘어선 가로등 중, 맨 끝 가로등 바로 위에 절묘하게 걸려 있는 붉은 태양(석양)입니다. 불이 꺼진 인공 가로등의 끝에 자연의 거대한 등불이 얹혀 있는 형상입니다.
• 언술의 구체화: 시인은 이를 단순히 "해가 진다"고 표현하지 않고, "꺼진 가로등 끝에 / 해 하나 내려와 걸려있다"라는 감각적인 문장으로 포착했습니다. 인공의 불이 꺼진 자리를 자연의 빛이 대신 채우는 이 순간은, 시각적 우연을 시적 필연으로 전환하는 결정적 언술입니다.

2. 외적 풍경에서 내적 성찰로의 전이

• "길 끝에 머문 빛 / 스스로 어둠을 밝혀" 이 구절은 시선의 이동이자 의식의 심화입니다. 석양은 낮의 종말(어둠)을 예고하지만, 동시에 스스로 가장 뜨겁게 타오르며 어둠을 맞이할 준비를 합니다. 시인은 '길 끝'이라는 공간적 한계와 '석양'이라는 시간적 한계를 결합하여, 인생의 어떤 막바지나 어두운 시기에도 '스스로 빛을 발하는 존재'에 대한 경외감을 텍스트로 풀어냅니다.

3. 고요한 동행과 여운

• "말없이 나를 데려간다" 사진 속에는 두 사람이 실루엣이 되어 석양을 등지고 걸어가고 있습니다. 이 시각적 풍경은 마지막 행의 언술과 만나며 폭발적인 감정적 울림을 줍니다. 석양이 켜준 등불은 소란스럽지 않습니다. '말없이' 그저 그 자리에 서서, 길을 걷는 나(혹은 우리)를 묵묵히 인도합니다. 여기서 '데려간다'는 표현은 시간에 이끌려가는 수동성이 아니라, 자연의 순리와 위로에 온전히 자신을 맡기는 평온한 수용의 상태를 의미합니다.

"인공이 다한 곳에서 시작되는 자연의 위로, 시각과 언어가 부르는 고요한 이중주"

모춘복의 <석양이 켜준 등불>은 디카시(Digital Camera Poem)의 모범적인 형태를 보여줍니다.
사진이 없었다면 "가로등 끝에 해가 걸려있다"는 문장은 단순한 수사에 그쳤을지 모릅니다. 반대로 텍스트가 없었다면 사진은 그저 '노을이 예쁘게 찍힌 풍경 사진'에 머물렀을 것입니다.
그러나 꺼진 가로등을 기어이 밝혀내는 석양의 이미지를 "스스로 어둠을 밝혀 말없이 나를 데려간다"는 내면적 언술로 붙잡아둠으로써, 이 작품은 단순한 풍경 묘사를 넘어 삶의 저물녘 혹은 고단한 길 위에서 만나는 묵묵한 구원과 위로의 시학으로 완성되었습니다. 문장과 사진이 서로를 비추는 등불이 되어주는 아름다운 작품입니다.